梧鼠的書寫園地

綜觀

      長江俊和在本書中玩了很多騙讀者的橋段。而他書寫的特殊之處在於，當他露出了第一個刻意露出的「破綻」，接下來的「破綻」便會呈等比級數急速增長，將讀者慢慢循序漸進地導向真相。和許多作者前面完全用來鋪陳，盡力不露破綻，最後才一口氣揭曉的寫法和不一樣。

     而，出版社介紹雖以「心理創傷系驚悚小說」為主推的賣點，但我覺得他的細心掌握讀者心理，不過份自傲，並細細將各個必要伏筆分佈在各處的鋪陳手法才是較為精彩之處。我每次讀到後面發現「真相」後，再回想前面細節，往往會發現作者早已將所有提示都寫出。我讀完後並沒有感受到一絲害怕，甚至覺得本書應該分在「懸疑類」比較恰當。

    或許是因為長江俊和的筆法較為平實，讓出版社認為單純的「懸疑」招牌無法為他招來更多的銷售量吧。

        本作為短篇集形式，有靈異情節，但比起靈異恐怖小說，更接近心理恐怖小說。但由於辻村深月沒有特別去刻劃事件的恐懼與可怖，幾乎交由讀者自行想像，所以可說是，腦補力強大的人會覺得特別恐怖；反之便還好。

其中，收錄共五篇長短不一的短篇：

〈樓梯平臺的花子〉

        關鍵字：佔據全部七大不可思議的花子

        這個故事如果放在靈異類恐怖小說中，應該是蠻毛骨悚然的。但辻村或許是意不在嚇唬讀者，她並沒有著重在恐怖的描寫，而是一如往常地敘述著心境的故事。（不過不擅長這方面的人還是有可能被嚇到，請謹慎評估。）

        這是一個比較單純的故事，放在短篇集的開頭，可能有種開胃菜的意味。一如往常地，也加進了排擠的情節（以下有幾篇也有）。將廁所的花子搬到走廊，以及用理性分析的解說，看似將超自然從該世界剝離，其實卻不然。這樣的寫法也是蠻有趣的。

〈盪鞦韆的腳〉

        關鍵字：狐狗狸（錢仙）、邊緣人的迎合、多視角敘事

敘事方法讓人想到芥川龍之介的〈竹林中〉的一篇，雖然內容不是羅生門。讀者是可以藉由各人的說法，還原事件全貌的。（其實這個寫法也不是只有芥川用過啦XD只是我第一個想到他）

從一開始單純事件的敘述，到後面揭露越來越多內幕，讓人有種看了報紙報導後，再去尋找事件真相的感覺。

故事採第三人稱敘事，描寫上有種角色們是在接受訪問的感覺。由開頭和結尾推斷，大概可以猜出訪問他們的人是松田茜，不過在敘述沒有明說的情況下，也就只是猜測。（然後因為敘述沒有明說，所以我想我這樣寫也不算劇透吧XD）

不過若猜測屬實，這個故事便從探究事件真相，搖身一變成為藉事件側寫松田茜心境的故事，頗為有趣。

             推薦給曾經渴望成為特別的人的讀者。

             《請殺了我》，原文《オーダーメイド殺人クラブ》——直翻為《訂製殺人俱樂部》。

             中文譯名，簡潔聳動，誘使讀者翻書來探索「要求人來殺」的原因，但該原因其實在故事初期便揭露；全書重點也不在這個原因，而在女主角——安的自我探索。日文原書名同樣聳動，甚至多了一絲諷刺的意味，卻是更好地貫穿了整個故事。雖然訂製殺人的過程，說是全文重點，卻不是核心理念，但至少不會發生讀者看了書名，誤會作品內容的情形吧。畢竟安的心理探索，也可以說是訂製殺人所產生的副產品。

             作者辻村深月很具體地描述了所謂「中二時期」的青少年心理。綜合似乎在日本頗為普遍的霸凌事件，帶出了青少年自我意識抬頭所產生的，「渴望成為特別的人」與「不想成為異類被排擠」的矛盾心態。作者主要著重描寫的是對「特別」的憧憬，「不想成為異類」其實不算是作者主要著重的點——或者應該說，這在書中並不是個很突出的衝突點。然而考慮到安的個性，即使淺意識中有這樣的想法，她在「那個時期」，也是不可能承認的。安不承認，以第一人稱來敘述的故事自然不會有相關描寫。

         所以我們姑且可以稱之為本作的一個隱藏要點吧。

         思考模式相對完整，看待事情和同儕不盡相同的安；站在金字塔頂端，為了維持地位什麼都可以做的芹香；待人溫順，缺乏安全感的倖；受歡迎，但仍努力引起注意的津島；為了成為雞首，用真真假假的話語膨脹自己的田代……

         幾乎每個重點描述的角色，都可以看到他們對「特別」的冀望。

         除此之外，也有作為對比而存在的人物。「特別」是什麼？為什麼過了這個時期，「特別」就可能不再重要？這些問題並不是本書想討論的，卻是閱讀時可能想到，可以討論的問題。

         美麗，想保持完美，憤世嫉俗，偏激，肯定中二病——追求「不同」的安。

         這是幾個青少年拼盡全力活出的青春物語，推薦給曾經渴望成為特別的人的，你。

         辻村深月的書，雖然作品多帶有懸疑感，結局卻通常不會太難猜。本書比起她其他有被我看過的作品，算是比較有驚奇。但嚴格說來，該驚奇與其說是故事內容使人驚奇，不如說是將自己放在女主角（敘事者）的位置時，會感到的驚奇——換句話說，這個驚奇是由良好的人物刻劃引出的。因此，若是喜歡看出乎意料故事的人，你可以去找別的作者，或是放下這部份的期待，好好欣賞辻村深月對人物的刻劃，並在自己有類似經驗、想法時，很好地和角色一起融入故事中。

        題外話，安指責德川的某個謊言時，我腦中立刻浮現了《四月是你的謊言》。兩部都看過的人應該會知道為什麼XD